上元夜六首·其一
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长，桃艳仙颜阿母栽。
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
夫差旧国久破碎，红燕自归花自开。"
池月幸闲无用处，今宵能借客游无。"
"委檐方滴滴，沾红复洒绿。醉听乍朦胧，愁闻多断续。
"两行客泪愁中落，万树山花雨后残。
丰貂长组金张辈，驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑，
马毛不汗东方靖，行见萧何第一勋。"
紫绶黄金印，青幢白玉珂。老将荣补贴，愁用道销磨。
上元夜六首·其一拼音解释:
.he ren bu xu nan feng ding .he li jiu tian shuang yue leng .
jian fu hua yi jin peng lai .cao cheng xiang nian wang sun chang .tao yan xian yan a mu zai .
.du zai yu lou nan pan zhu .sheng ya huan si jiu shi pin .quan wu zhu ke qin xing jing .
fu cha jiu guo jiu po sui .hong yan zi gui hua zi kai ..
chi yue xing xian wu yong chu .jin xiao neng jie ke you wu ..
.wei yan fang di di .zhan hong fu sa lv .zui ting zha meng long .chou wen duo duan xu .
.liang xing ke lei chou zhong luo .wan shu shan hua yu hou can .
feng diao chang zu jin zhang bei .si ma wen yi xu shi jia .bai lu yuan tou hui lie qi .
ma mao bu han dong fang jing .xing jian xiao he di yi xun ..
zi shou huang jin yin .qing chuang bai yu ke .lao jiang rong bu tie .chou yong dao xiao mo .
译文及注释
译文
（楚国大夫）王孙圉在晋国访问，（晋国国王）定公设宴招待他(ta)，（晋国大夫）赵简子（佩带着能发出）鸣响的玉来和(he)他相见，问王孙圉说：“楚国的白珩(heng)还在吗？”（王孙圉）回答说：“在。”简子说：“它是宝啊，价值多少啊？”（王孙圉）说：“没（将它）当成宝。楚国所当成宝的，叫观射父，他能发表（上乘的）训导和外交(jiao)辞令(ling)，来和各诸侯国打交道，使我国国君不会有什么话柄。还有左史倚相，能够说出（先王）的训导和典章，陈述各种事物，朝夕将成败的经验和教训告诉国君，使国君不忘记先王的基业；还能上下取悦鬼神，顺应了解它们的好恶，使神不会对楚国有怨怼。还有叫做云连徒洲的多草之湖，金属、木材、箭竹、箭杆所生产的地方啊，龟甲、珍珠、兽角、象牙、兽皮、犀牛皮、羽毛、牦牛尾，用于军备，来防备未料的患难；也用来供应钱财布匹，以馈赠给各诸侯们享用。如果各诸侯对礼品感到满意，再加之贤相们的训导和外交辞令；有患难的防备，皇天神灵相辅佑，我国君王能够免于各诸侯国之罪责，国民也得到了保障。这才是楚国的宝贝。如果说到白珩，这只是先王的玩物，哪称得上是宝啊？”
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
春风中一株株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
乱世出英雄，溟海不振荡，鲲鹏怎么才能展翅高飞呢？
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。
唉！没有机会与你一起共攀同折花枝，只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
注释
④驼褐（hè）：是说身上穿的驼毛里子的粗布衣服挡不住寒气，正喜太阳露头可以去除寒冷了，不料阴云却死死地挡住了阳光。褐，粗布短衣。
揖：作揖。
⑤神变化：语出《管子·水地篇》“龙生于水，被五色而游，故神。欲小则化为蚕（虫蜀）[说明，此为一个字zh ]，欲大则藏于天下，欲上则凌于云气，欲下则入于深泉，变化无日，上下无时，谓之神。”
⒃长：永远。
54.九江：古代传说，长江流至浔阳分为九道，故浔阳亦名九江，即今江西九江市，此处指长江。
1.寄北：写诗寄给北方的人。诗人当时在巴蜀（现在四川省），他的亲友在长安，所以说“寄北”。这首诗表达了诗人对亲友的深刻怀念。
⑸当歌对酒时：在唱歌饮酒的时候。曹操《短歌行》：“对酒当歌，人生几何？”金樽：精美的酒具。
68.射（yi4义）：厌。递：更替。
赏析
下联承上句「《寒食》孟云卿 古诗」而写到(dao)断火。《寒食》孟云卿 古诗禁火的习俗，相传为的是纪念春秋时贤者介子推。在这个节日里，人们多外出游春，吃现成食物。野外无烟，空气分外清新，景物尤为鲜丽可爱。这种特殊的节日风物与气氛会给人以新鲜愉快的感受，而对于古代贤者的追思还会更使诗人墨客逸兴遄飞，形于歌咏。历来咏《寒食》孟云卿 古诗诗就很不少，而此诗作者却发人所未发，由「堪悲」二字，引发出贫居《寒食》孟云卿 古诗与众不同的感受来。《寒食》孟云卿 古诗「无烟火」是为纪念子推相沿而成的风俗，而贫居「无烟火」却是为生活所迫的结果。对于富人来说，一朝「断炊」，意味着佳节的快乐；而对于贫家来说，「往往」断炊，包含着多少难堪的辛酸！作者巧妙地把二者联系起来，以「不独」二字轻轻一点，就揭示出当时的社会本质，寄寓着深切的不平。其艺术构思是别致的。将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出，这也是一种反衬手法。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
此两句一回顾，一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家，亦不见长安：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”（李白诗），何况天子更在“九重”之上，岂能体恤下情？他此时不独系念家人，更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府：“驱马涉阴山，山高马不前”意。他立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰险。“马不前”三字，露出英雄失路之悲(zhi bei)。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反(yi fan)一正相对提出，自然(zi ran)地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔，主要是用以引出下句。“敢问路何长”，表面似乎在探问路途遥远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句，也寄寓着诗人自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句，这里的“千峰共夕阳”，透露着旅途孤寂，只能跟千峰共赏夕阳之意。当然，此次赴任，诗人大可游山玩水、逍遥自在的，他在旅途中的这样劳顿孤寂之感，读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联，缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何可怀，诗中只字未道，可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了，不过是想加强“路何长”的感慨。
两人观点迥异，但从论辩中可看出：张仪的主张多主观唯心的空想，诸如魏，韩是否同秦国友善，是否愿出兵牵制韩军；尤其是挟天子以令诸侯，诸侯国是否臣服，均是不可知因素。司马错是从实际出发，知己知彼，提出积极稳妥的办法，既能发展壮大自己，又能在舆论上站住脚。
前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤懑。其时，诗人年迈力衰，远离朝廷。他想到，光阴既不待我，衷肠亦无处可诉，只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着，诗人抚今追昔，想起了古人。苏武厄于匈奴，餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中，张巡死守睢阳数月，被俘后仍骂敌不止，最后竟嚼齿吞牙，不屈而死。作者的耿耿孤忠，不减他们二人，有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑，汉时旧苑。它和“洛阳宫”，在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂，一气直下。这一联则描写细腻，对偶精工，起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆，直点主题，语气激昂，情绪悲壮，表现了“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》诗语）的英雄本色。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家(zuo jia)。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
此两句一回顾，一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家，亦不见长安：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”（李白诗），何况天子更在“九重”之上，岂能体恤下情？他此时不独系念家人，更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府：“驱马涉阴山，山高马不前”意。他立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰险。“马不前”三字，露出英雄失路之悲(zhi bei)。
诗中刻画人物十分精炼，抓住人物特征，寥寥几笔，以少胜多，突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处，也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法，表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”，对凶残的权势者表示强烈的憎恨；把祢衡誉为“孤凤”，爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法，全诗形象鲜明，感情深沉而含蓄。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反(yi fan)一正相对提出，自然(zi ran)地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔，主要是用以引出下句。“敢问路何长”，表面似乎在探问路途遥远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句，也寄寓着诗人自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句，这里的“千峰共夕阳”，透露着旅途孤寂，只能跟千峰共赏夕阳之意。当然，此次赴任，诗人大可游山玩水、逍遥自在的，他在旅途中的这样劳顿孤寂之感，读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联，缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何可怀，诗中只字未道，可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了，不过是想加强“路何长”的感慨。
两人观点迥异，但从论辩中可看出：张仪的主张多主观唯心的空想，诸如魏，韩是否同秦国友善，是否愿出兵牵制韩军；尤其是挟天子以令诸侯，诸侯国是否臣服，均是不可知因素。司马错是从实际出发，知己知彼，提出积极稳妥的办法，既能发展壮大自己，又能在舆论上站住脚。
前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤懑。其时，诗人年迈力衰，远离朝廷。他想到，光阴既不待我，衷肠亦无处可诉，只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着，诗人抚今追昔，想起了古人。苏武厄于匈奴，餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中，张巡死守睢阳数月，被俘后仍骂敌不止，最后竟嚼齿吞牙，不屈而死。作者的耿耿孤忠，不减他们二人，有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑，汉时旧苑。它和“洛阳宫”，在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂，一气直下。这一联则描写细腻，对偶精工，起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆，直点主题，语气激昂，情绪悲壮，表现了“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》诗语）的英雄本色。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清贫，以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品，表现作者贫居闲静的心境，也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句：“断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家(zuo jia)。”以“断墙”“老屋”，点明所居的简陋。残破的墙壁上，在春雨淋湿之后，蜗牛随意爬行，留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居，所以任凭燕子飞来做巢（“作家”，做巢之意）。作者在这里不写“老屋无人”，而代以“无僧”，实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已，是经常浪迹在外边的（有人以为，作者租住僧房，故说“老屋无僧”。因无佐证，不采此说）。作者居住在这样的老屋之中，可见生活的清苦。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
创作背景
曹植的诗歌，一般皆以建安为界，分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际，以洋溢的才华令人侧目外，更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问，应声而对”的儿子，是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植，过的是富贵无忧的公子哥儿的生活，诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味，《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华，曹植极有可能继承其父的霸业，只可惜他“任性而行，不自雕励，饮酒不节”，终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的，曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持，虽然才华光芒皆稍逊其弟，但曹操考量“文帝御之以术，矫情自饰，宫人左右并为之说，故遂定为嗣”（《三国志》）。
沈作哲( 元代 )
收录诗词 (5735) 首
简 介
沈作哲 湖州归安人，字明远，号寓山。沈该侄。高宗绍兴五年进士。孝宗淳熙间，以左奉议郎为江西转运司干办公事。因作《哀扇工歌》，忤漕帅魏良臣，被劾夺三官。有《寓简》等。
石壁精舍还湖中作
秋卷多唯好，时名屈更肥。明年取前字，杯酒赛春辉。"
别易会难君且住，莫交青竹化为龙。"
因问馆娃何所恨，破吴红脸尚开莲。"
俯首安羸业，齐眉慰病夫。涸鱼思雨润，僵燕望雷苏。
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病，府中欢笑胜寻医。
池上有门君莫掩，从教野客见青山。"
"清洛半秋悬璧月，彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没，
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
秋晚登城北门
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去，此日遂愁鸡黍违。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
穷老乡关远，羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户，龟瑞出泥途。
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
浣溪沙·七夕年年信不违
况观姻族间，夫妻半存亡。偕老不易得，白头何足伤。
渚闹渔歌响，风和角粽香。却愁南去棹，早晚到潇湘。"
"轩车此去也逢时，地近湘南颇入诗。一月计程那是远，
眼暗头旋耳重听，唯馀心口尚醒醒。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
"荷衣拭泪几回穿，欲谒朱门抵上天。
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，
朱鹭
"南游多老病，见说讲经稀。塞寺几僧在，关城空自归。
飘然曳杖出门去，无数好山江上横。"
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
"翦彩赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
"高阁去烦燠，客心遂安舒。清流中浴鸟，白石下游鱼。
返潮千涧落，啼鸟半空闻。皆是登临处，归航酒半醺。"
和董传留别
可怜贞观太平后，天且不留封德彝。"
缭绕缘云上，璘玢甃玉联。高高曾几折，极目瞰秋鸢。
碧甃花千片，香泉乳百寻。欲知争汲引，听取辘轳音。"
"天井虽收寇未平，所司促战急王程。晓驰云骑穿花去，
绰绰下云烟，微收皓腕鲜。夜风生碧柱，春水咽红弦。翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。芳音何更妙，清月共婵娟。
"命合终山水，才非不称时。冢边空有树，身后独无儿。
"粉光花色叶中开，荷气衣香水上来。
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
玉楼春·东风又作无情计
"炎风杂海气，暑雨每成霖。涂泥亲杖屦，苔藓渍衣襟。
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
野亭枫叶暗，秋水藕花明。拜省期将近，孤舟促去程。"
交州已在南天外，更过交州四五州。"
放卷听泉坐，寻僧踏雪行。何年各无事，高论宿青城。"
"每来政事堂中宿，共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽，
了然尘事不相关，锡杖时时独看山。白发任教双鬓改，
终期太古人，问取松柏岁。"
癸卯岁始春怀古田舍二首
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。"
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重，买笑黄金莫诉贫。
鹤寻深院宿，人借旧书看。寂寞焚香处，红花满石坛。"
"玉窗抛翠管，轻袖掩银鸾。错落云车断，丁泠金磬寒。
水色波文何所似，麹尘罗带一条斜。
"书意诗情不偶然，苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣，
自生自灭成何事，能逐东风作雨无。"
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
静女
"阴岸东流水，上有微风生。素羽漾翠涧，碧苔敷丹英。
战贼即战贼，为吏即为吏。尽我所有无，惟公之指使。
岂知祸乱根，枝叶潜滋莽。九年夏四月，天诫若言语。
"神物不复见，小池空在兹。因嫌冲斗夜，未是偃戈时。
帐幕遥临水，牛羊自下山。征人正垂泪，烽火起云间。"
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。"
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。欢康昔时乐，讲武旧兵场。
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
巫山曲
"焕然文采照青春，一策江湖自在身。云锁木龛聊息影，
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然，胡为自苦于其间。
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。"
合裁班扇思行幸，愿托凉风箧笥嫌。"
"野竹自成径，绕溪三里馀。檀栾被层阜，萧瑟荫清渠。
泥郎为插珑璁钗，争教一朵牙云落。"
武事何骏壮，文理何优柔。颜回捧俎豆，项羽横戈矛。
见《云溪友议》）"
劝农·其六
倒篚别收贮，不与俗士论。每当清夜吟，使我如哀猿。"
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜，数杯温酎雪中春。
鞔鼓画麒麟，看君击狂节。离袖飐应劳，恨粉啼还咽。
东吴饶风光，翠巘多名寺。疏烟亹亹秋，独酌平生思。
"湖与元气通，风波浩难止。天外贾客归，云间片帆起。
"西北油然云势浓，须臾滂沛雨飘空。
"春来深谷雪方消，莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好，
唯有须霜依旧白，春风于我独无情。